建筑美學(xué)，向來(lái)不是一成不變的，過(guò)往的中式符號(hào)多以白墻黛瓦為主，而隨著產(chǎn)品的迭代與審美的進(jìn)階，莊重典雅的東方韻味不再是唯一追求，設(shè)計(jì)希望在現(xiàn)代性與中國(guó)性的交織中思辨和演進(jìn)關(guān)于文化的傳承。
金地丹青隱廬位于杭州臨平區(qū)，杭州作為宋文化的巔峰綻放之地，將自身的地域特征投射于建筑實(shí)踐之中，在風(fēng)格層面探索傳統(tǒng)宋韻的意象意境與現(xiàn)代生活場(chǎng)景之間的對(duì)話關(guān)系則顯得尤為重要。細(xì)處著筆時(shí)，設(shè)計(jì)從宋韻、人文、精工、自然幾個(gè)關(guān)鍵詞切入，通過(guò)融匯東方美學(xué)、現(xiàn)代手法，以“高技派宋風(fēng)+酒店化+幾何構(gòu)成+立體游園”的方式呈現(xiàn)金地迭代產(chǎn)品的獨(dú)特氣質(zhì)。
項(xiàng)目場(chǎng)地形狀相對(duì)規(guī)整，周邊住區(qū)環(huán)繞，東來(lái)閣、九曲營(yíng)巷、桂芳橋所凝成的煙火與底蘊(yùn)相互交織，再疊加1.05低容積率、15538㎡用地面積的控制指標(biāo)，都為設(shè)計(jì)預(yù)留了較大的發(fā)揮空間。在對(duì)場(chǎng)地和周邊進(jìn)行踏勘后，設(shè)計(jì)傾向于構(gòu)建一種向外的昭示門庭、向內(nèi)的庭園體系，從而使各種場(chǎng)景層層疊進(jìn)式展開，給人以意境無(wú)窮的觀感體驗(yàn)。
在鳥瞰視野下，主入口刻意退離城市干道，以“大隱于市”為策略，規(guī)避喧囂，塑造藏匿感。通過(guò)設(shè)置寬約60米的橫向界面，強(qiáng)化視覺識(shí)別性與禮制秩序。為打破連續(xù)界面的單調(diào)，植入非對(duì)稱景墻與迂回路徑，延緩行進(jìn)節(jié)奏，重構(gòu)心理儀式維度。臺(tái)基高度經(jīng)精確控制，并融匯山石、流水、青松等元素，以現(xiàn)代筆法勾勒出一幅可游可感的“實(shí)景山水”，完成“實(shí)—虛—實(shí)”的空間轉(zhuǎn)換，引導(dǎo)人在此停頓、觀想。
建筑以宋風(fēng)為底，其“人字坡”屋頂?shù)男螒B(tài)靈感源自杭州延綿起伏的山巒與宋代建筑飛檐的飄逸意象。屋面舉折平緩，出檐深遠(yuǎn)，懸浮于基座之上，強(qiáng)化了宋式建筑簡(jiǎn)潔而莊重的美學(xué)特征。脊頂鋪設(shè)260片定制的曜變天目藍(lán)釉瓦，形成富有韻律的視覺秩序。
入口通過(guò)三層臺(tái)階引導(dǎo)，透光玉石墻面銜接內(nèi)外，營(yíng)造遞進(jìn)的空間層次。其深處設(shè)“檐下場(chǎng)域”，融禮儀、藝術(shù)與精神體驗(yàn)于一體，成為整體空間的核心。屋面斷開處嵌入天窗，引入自然光影，塑造靜觀冥想的氛圍。“窗”作為視覺媒介，重構(gòu)了風(fēng)景的觀看經(jīng)驗(yàn)，使此處成為歸家途中凈心忘我的精神場(chǎng)所。
『立體下沉庭院以垂直維度突破二維庭院的局限，強(qiáng)化了行進(jìn)中視點(diǎn)的更迭與景深變換。大尺度景觀窗精準(zhǔn)框景遠(yuǎn)山，結(jié)合層疊的高差操作，塑造空間的儀式性與自然張力。亭的設(shè)置以仰視視角重構(gòu)主峰山勢(shì)，賦予庭園以山岳意象的崇高性。』
游步穿廊，立體庭院在眼前豁然呈現(xiàn)。由于總圖排布限制，庭院空間整體尺度較為緊湊，設(shè)計(jì)的核心議題在于如何在有限空間內(nèi)，營(yíng)造豐富而有層次的宋韻園林體驗(yàn)。
為此，立體庭院布局以中央水體為核心，建筑體量環(huán)抱形成向心秩序，有效強(qiáng)化了場(chǎng)域的凝聚力。游步穿行間，巨幅玻璃借現(xiàn)代框景手法，將外部景致抽象為動(dòng)態(tài)立軸，通過(guò)尺度對(duì)比與光線滲透構(gòu)建多重?cái)⑹隆＿@一策略延續(xù)了宋式園林注重精神性與自然交流的美學(xué)，在狹小用地中拓展出幽深靜謐、虛實(shí)相生的意境體驗(yàn)。
為了呈現(xiàn)更自然的山水逸趣，設(shè)計(jì)通過(guò)高度與層級(jí)的差異化操作，優(yōu)化空間視覺序列，使觀者在行進(jìn)中經(jīng)歷俯視、仰望、遠(yuǎn)眺及非線性透視等多維感知交互，構(gòu)建具有流動(dòng)性的體驗(yàn)結(jié)構(gòu)。該布局不僅演繹了“與誰(shuí)同坐，明月清風(fēng)我”的宋韻意境，更逐步展開以登山、探園、觀水為核心的多重?cái)⑹滦杂钨p場(chǎng)景。
迂回的路徑引導(dǎo)視線，營(yíng)造重巒疊嶂般的層次縱深，增強(qiáng)空間神秘感。多重標(biāo)高構(gòu)建復(fù)合場(chǎng)景，亦亭亦榭，形成多樣化的視覺序列。整體而言，設(shè)計(jì)期望營(yíng)造一種“可以讓人進(jìn)入的空間”，疊石、靜水、亭臺(tái)乃至由下及上的院墅，以一種畫作散點(diǎn)透視的手法，逐層鋪展出前景至遠(yuǎn)景的畫面層次。這不僅在尺度上形成了畫意與空間的第二步轉(zhuǎn)換，更讓人產(chǎn)生置身于一幅可游可觀的山水畫卷中之感。
立于空間中軸最高處的亭臺(tái)，四面通透，此處乃是最佳觀景點(diǎn)，也是整個(gè)庭院空間的焦點(diǎn)。焚香品茗、點(diǎn)茶問(wèn)道、觀云翻卷、坐石臨流，與清風(fēng)同在，將看景的易逝感，轉(zhuǎn)化居于自然的常態(tài)。
層層疊疊向上攀升的石階，形狀不一，水在其間流淌、跌落，形成的不同的音律，盡得“曲水流觴”之意。端坐于室內(nèi)，從“玻璃光盒”內(nèi)回望水院全景，大面積橫向玻璃窗構(gòu)成巨幅取景框，將這庭院裁剪成一幅幅的山水畫面:山林、石階、亭榭、石花，景色各異。
『提煉宋代天青色美學(xué)基因，重新演繹簡(jiǎn)約素樸的東方文化內(nèi)涵，并以宋徽宗“瘦金體”為靈感，勾勒建筑立面及頂部的極簡(jiǎn)特征，盡顯當(dāng)代宋風(fēng)的神妙之筆。』
梁思成說(shuō)：“中國(guó)的建筑是一種高度‘有機(jī)’的結(jié)構(gòu)，孕育并發(fā)祥于遙遠(yuǎn)的史前時(shí)期；‘發(fā)育’于漢代；成熟并逞其豪勁于唐代；臻于完美醇和于宋代”。
作為新一代“原創(chuàng)新宋合院”，設(shè)計(jì)從宋官窯青瓷、宋代書法中抽取設(shè)計(jì)靈感，以“簡(jiǎn)、勁、雅”作為核心立面設(shè)計(jì)邏輯，通過(guò)對(duì)宋式建筑中的“屏、柱、脊、檐、墻”加以提煉轉(zhuǎn)譯，形成獨(dú)特的“高技派”宋韻風(fēng)格。
為表達(dá)宋風(fēng)傳統(tǒng)氣韻，設(shè)計(jì)對(duì)宋代建筑的溯源上有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男沃妻D(zhuǎn)譯，保留了傳統(tǒng)宋風(fēng)建筑的構(gòu)造體系。檐下障日、鴟尾、魚鱗瓦、引檐板、掛落、橫桿尋杖、雁翅欄板、平座層、燕尾榫無(wú)一不是轉(zhuǎn)譯傳統(tǒng)東方建筑元素，至素至簡(jiǎn)，材質(zhì)古樸自然。
屋頂保留了歇山頂?shù)幕拘螒B(tài)，在保持符號(hào)可讀性的同時(shí)化繁為簡(jiǎn)，嘗試用現(xiàn)代建筑語(yǔ)言為其做減法。
屋脊設(shè)計(jì)取消了傳統(tǒng)的戧角裝飾和鴟吻符號(hào)，均以現(xiàn)代語(yǔ)言及材料進(jìn)行表達(dá)，屋面曲線減緩了宋代的舉折坡度，使得屋面整體顯得更為輕薄、現(xiàn)代。
平坐層在宋代制式的建筑中，功能類似眺望的平臺(tái)，在本次設(shè)計(jì)中均作提煉保留，但以輕盈的玻璃取代傳統(tǒng)木質(zhì)雁翅欄。檐口做線腳向外延深，檐下空間更為深遠(yuǎn)，以便承接日后的生活、瞰景等使用功能，也是有效的抗震結(jié)構(gòu)。
檐口部位對(duì)傳統(tǒng)“版引檐”進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，檐下為模仿椽子形式的單元化金屬格柵，工業(yè)化生產(chǎn)的構(gòu)件極為纖細(xì)且經(jīng)久耐用。
同時(shí)，設(shè)計(jì)舍棄了中式建筑中大量使用的小青瓦鋪面，選用現(xiàn)代簡(jiǎn)約的深灰色陶瓦/金屬瓦，保證了建筑整體純正、精致、輕盈的宋風(fēng)韻味。
整體來(lái)看，造型水平延展、挺拔輕盈，展現(xiàn)出兼具典雅與克制的極簡(jiǎn)表達(dá)，塑造出莊重而富有內(nèi)在修養(yǎng)的建筑范式，其氣質(zhì)隨時(shí)間沉淀愈顯高貴。
色彩樣本的選取構(gòu)建了一個(gè)跨越官式與民間、器物與藝術(shù)的敘事網(wǎng)絡(luò)：《千里江山圖》的群青、天壇與京杭大運(yùn)河博物館的琉璃瓦/屋檐、胡雪巖故居西洋彩色玻璃等關(guān)鍵國(guó)色、宋色，成為跨地域、跨時(shí)代的色彩譜系數(shù)據(jù)庫(kù)。
設(shè)計(jì)最具突破性的轉(zhuǎn)譯，在于將宋代耀變天目盞中“窯變”所蘊(yùn)含的偶然性與詩(shī)意，轉(zhuǎn)化為定制陶板立面的“耀變天目藍(lán)”。設(shè)計(jì)通過(guò)這套色彩敘事系統(tǒng)，將抽象的文化意蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為可感知的空間體驗(yàn)，使建筑成為承載持續(xù)演進(jìn)的人居精神坐標(biāo)。
宋畫強(qiáng)調(diào)形神兼?zhèn)洌瞥绶佃睔w真的自然之感，認(rèn)同“大道至簡(jiǎn)”的簡(jiǎn)約之道。設(shè)計(jì)在繼承傳統(tǒng)宋畫鶴灰、玄天、茶白的美學(xué)基礎(chǔ)上，尋求當(dāng)代之風(fēng)的突破。
以宋色系的“黑白灰”作為氣蘊(yùn)基地，屋頂用濃黑色、山墻用深褐色、墻體以白世貿(mào)&白玫瑰石材構(gòu)寫留白，落筆輕重濃淡之間又不失生動(dòng)活脫。
穿過(guò)坊巷，映入眼簾的是高大的門頭，古銅金大門盡顯沉穩(wěn)厚重，處處彰顯著歸家的氣派與尊榮。緩步入內(nèi)，設(shè)計(jì)采用“外古內(nèi)新”的手法圍合出院落，首層客廳直面庭院風(fēng)光，室內(nèi)室外形成有效互動(dòng)。門楣拉手甄選了御制景泰藍(lán)，不同材質(zhì)的巧妙搭配，奪目卻不失低調(diào)奢華，平添一絲獨(dú)屬于東方的優(yōu)雅氣韻。
通過(guò)豎向的天光井規(guī)避陰暗、潮濕的弊端；而上層的休憩場(chǎng)所多展示出安靜沉穩(wěn)的空間情緒，強(qiáng)化了生活體驗(yàn)的深度。整體來(lái)看，設(shè)計(jì)不執(zhí)著于恢弘空闊，空間溫柔中不乏剛勁，注重精神表達(dá)，而這正是宋人返璞歸真的生活續(xù)寫。
金地丹青隱廬的設(shè)計(jì)實(shí)踐以回歸“中國(guó)性”為敘事內(nèi)核，超越傳統(tǒng)符號(hào)的淺表移植，通過(guò)對(duì)宋代空間的當(dāng)代“高技派”呈現(xiàn)，重構(gòu)了屬于中國(guó)的現(xiàn)代建筑語(yǔ)言。
無(wú)論是以迂回動(dòng)線、框景手法和立體園林重塑東方空間儀式，還是用材料質(zhì)控與光學(xué)隱喻傳承“天青”色彩哲學(xué)，其價(jià)值在于將“中國(guó)性”轉(zhuǎn)化為可感知的空間內(nèi)容，為現(xiàn)代性與文化身份的和解提供了重要范本。
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技術(shù)圖紙
△展示中心入口立面圖一
△展示中心入口立面圖二
△主樓立面圖一
△主樓立面圖二
△主樓立面圖三
項(xiàng)目信息
項(xiàng)目地點(diǎn)：杭州市臨平區(qū)新顏路與藕花洲大街交叉口北120米
建筑面積：1600 ㎡
業(yè)主單位: 杭州金振德運(yùn)房地產(chǎn)開發(fā)有限公司
建筑設(shè)計(jì)：青墨建筑設(shè)計(jì)
施工圖設(shè)計(jì)：華森設(shè)計(jì)
景觀設(shè)計(jì)：壹安設(shè)計(jì)
室內(nèi)設(shè)計(jì)：名谷設(shè)計(jì)
照明設(shè)計(jì)：杭州眾創(chuàng)聯(lián)合建筑科技有限公司
幕墻設(shè)計(jì)：杭州眾創(chuàng)聯(lián)合建筑科技有限公司
